• 1请分(➿)享一(🏜)下(🔳)你最爱的十部电影

1请(🈹)分享(🦀)一(🧕)下你(🐺)最爱(🛐)的十部电影(🧣)

导演(💝)(yǎn )陆(💴)川

中(🎗)国牛叉的(de )电影(yǐng )也少的(de )诸(😭)如这部寻枪

这部(bù )陆(lù )川导演的气氛神秘的(🍩)影片是因为姜文(🐻)的(❣)精湛演(yǎ(🔁)n )技而增色(🏫)一(🔓)些

影(👫)片(piàn )开头(🗞)直率地的向(🚜)我们(🔽)(men )影(🐂)像展示(🎼)了警察马(🍂)山姜文饰因(yī(🏗)n )丢枪而又开始(🏵)了一段寻枪之旅凛冽的(🐫)剪辑(jí )迅速地带你直接(😧)进(jìn )入一个中年男子(🏖)因丢枪而沉浸(🍇)的焦躁与臆想之中

姜(jiāng )文曾(céng )说其实人生最根本(běn )的应该是在(🐂)寻(🐚)找

影片(🚘)中马(mǎ )山自始至终的在这里有着那(nà )把(☝)内带(🚢)信念(🦇)意(yì )义(🍡)(yì )的配枪而生活中我们也一(🍍)直在寻找我们所信(xìn )念的(🌇)东(⏸)西

去(qù )寻(📵)找是我们人(🈲)生中(🐉)的一个大命题(🎼)

2公(👉)民凯恩(🏘)1941年豆瓣85分

导(dǎ(🐇)o )演奥(🚔)逊威尔(ě(🥊)r )斯

1942年奥斯(👐)(sī(🛍) )卡最(🌠)(zuì )佳剧本

影片以20世纪末叶美国新闻业巨头(⛳)威廉朗道尔夫赫斯特(🔼)为(wé(🖌)i )原型用新颖(👝)(yǐ(😅)ng )的艺术(shù )手法表现出了一位报业大王的(㊗)一生(🕌)

一个国家(😴)的传奇一段国家的历史却被浓缩(suō )成一(yī(🕷) )个人的(de )奋斗史

此片(💋)从(cóng )始(👈)(shǐ )至终一直在探寻(🕡)着凯恩临(lín )终前的遗言(🍲)玫(🏂)瑰(♌)花蕾

但这结(🤰)果谁也(🚝)没有想到这个被所(🤥)有人狐疑哪怕调查(chá )探查的所有(yǒu )人(🗨)都(➡)感(gǎn )觉背后(🙆)封印着众大机密的玫瑰花蕾之后(hòu )更是他儿(é(📞)r )时的滑雪橇(♋)

这是对那(📃)(nà )些一直在努力再(🍀)努(💲)力调查的人而言简(jiǎn )直那就(jiù(🥊) )是(shì )一个笑话而对此(📬)凯恩对于这但(🏯)是他因太早远远离开童年(🤘)而对童年单(🛁)纯(chún )无(🌆)邪美好生(shēng )活(😞)的怀念就这么简单

3后窗(chuāng )1954年豆瓣(👼)84分

导演阿(🐦)尔弗雷德希区柯克(kè )

后(hòu )窗在美(🗒)国(guó )出(📸)名评分网(🏠)IMDb上(🧘)是更高的一部希(🗻)区柯(kē )克电影(🗜)

希区柯克的成功之处(🥂)就取决(🕰)于人他(🧦)讲童话故(gù )事(shì )的(de )方法他应该不会去可以制造(🔣)未(💮)知的悬念而是(🎢)让(🐞)观众(🦕)看见了(😭)悬念然后把(bǎ )情绪紧张(👷)

当女友解决主(📈)人(rén )公进行到案件前去嫌(🌬)疑人家一探究竟时导(📄)演(📐)(yǎ(💖)n )是从主人公的视角让我们看见女友和嫌疑人的三人袭击在嫌疑人(rén )离家很远越来越(🐤)大近(🤶)时我(🐴)们也(yě )结束感(😼)觉道(dào )越来越(🥏)(yuè )大不安

说起来这部电影立时会华硕到(🐢)人(🈺)性的一面偷(🚲)窥

从正(📰)在到结尾(🏰)主人公(🐰)实际暗中偷窥这样的一个终(zhōng )致分(👈)析出(chū )了一个杀妻分尸的案件(jià(🚅)n )希区柯克成功(🥨)了将我(🤘)们的注意力放在令人恐惧的凶杀案上

但这勾(gōu )引(yǐn )与被窥来(🤝)讲也是发(fā )生了什么在(📎)你我(🥙)身(shēn )上的事当(🐮)你(nǐ )偷窥别人的(🐔)时(🖕)候(hòu )也(yě )许你也(yě )曾被那样偷窥过希区柯克在到(😫)最后(🛺)给我(📀)们(🌉)留(🤬)下(🚙)来了(👲)一个(🌹)更(gèng )为可怕(🕸)地的东西就是如(rú )影随行的(🆙)窥视的眼(🚲)睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导(dǎo )演福(🏨)尔克施隆多夫

这是一(🔱)部透着恶趣味(🐵)的电影情节妙趣横生但又(yò(🙆)u )一字一(👁)字(🎺)难懂过多(🧥)(duō )的隐喻(yù )根本无(🥗)法一(🌎)笔带过

一(🍾)(yī(🐃) )部现实中(😃)蕴满奇幻色(🐍)彩的影片

一个(🍙)神(shén )奇无比(bǐ(🤼) )的孩子可以(🏭)有意识(🌍)的(🎳)控制自己的成长他反抗身边亲(📭)人的所作所为

除此之外(🎖)痛苦压抑(😤)的(de )人物关系及环境(🚪)外导演毫(🖥)不(🐨)大胆直白(🗝)的去拍摄拍摄(💽)每(💋)一(yī )个(gè(🔸) )镜头可以展(🌔)示了(le )特珠年代的人间(🏭)百态

奥斯(🌫)卡走(zǒu )过了(le )一条太过漫长的成长之路影(🛤)(yǐng )片中有着(👚)对会造(zà(🍜)o )成二战悲剧的时(shí )代性与民族性的深(🍍)沉思考

影片(✒)的最后奥斯(😵)卡驾着(🍇)火车徐徐(🆒)地向(xiàng )新生活飞(fēi )奔而(ér )去(qù )祖(🥐)母和影片正在一(📷)(yī )样依旧是(⛓)(shì )坐(zuò )在那(🙆)(nà )片生命(mìng )起源的土地上时(🥑)光(guāng )荏苒世事变迁唯有(yǒ(🤰)u )生命(😓)还会一代一代(dài )地继(🍚)续延续(🐳)

5洗(xǐ )澡1999年豆(🚪)瓣82分

导(dǎo )演桀骜

澡堂泡泡(pào )澡是老北(⛲)京的一大特(🧡)色风俗

洗澡(💭)(zǎo )虽然是(shì )男人戏无论洗澡吗时爱你唱歌的胖子爱(🏀)(ài )斗蝈蝈的老头们那(nà(🗜) )就(🍗)那充(🍰)满儿化(⛱)音的口腔都流露出北京市(🎗)井的温情(🏕)

一辈子可以经营澡堂的老刘早年无子女(🙆)(nǚ )两个儿子一(🐾)个(gè )离家(jiā )很远多年(🛳)一(🌲)个(🖖)(gè )因智商(🚀)边(👳)缘送回身边

所(suǒ )有(yǒ(🐹)u )的故(gù )事反映了一个现代化的(🐷)问题传(👣)统和现代之间的(📪)很不搭(dā )而(😗)导演选(🖨)择类型澡堂这一个独具传统民俗活动意义的场所展开攻击(🧀)故事更是将现代化态度得别有(📷)深意

爸(😤)爸说他(🥐)们(🤶)要(yào )去很(⬜)遥远(yuǎn )的地方洗澡啊(😦)圣湖的水不单都能够(gò(🎍)u )洗(🕕)涤身体不过还能够洗涤心灵澡(zǎo )堂子里放得满满的全是的一池子(zǐ )水蓝(🦀)蓝(🏯)的老牌子上几个大字四个(🈸)大字上善若水

上善是水水不光能洗净(🧞)人的身体还能够洗干净人的灵(👐)魂

6太(💛)(tài )阳照(🏡)常升起(qǐ(🤼) )2007年豆瓣79分

导(dǎo )演姜文

这是一个全是饱含符号的故(🕊)事

姜(🧤)文沉(📏)寂七年之后的又一力作(zuò )由四个饱含(hán )魔幻现实(shí )主义风格的小故事横列(🗣)分为了疯(fē(🥕)ng )恋枪(🍤)梦(mèng )四个部分

姜(jiāng )文(🎰)说反(📌)正是(🤲)一(⬇)个故事没有四个是他们说有(👦)四个你(👊)再仔细看看也就(jiù )只能一个(🏃)不(bú )过(🦊)就一个男的(🔽)和(🚬)一个女(🔊)的

这部外壳娱乐(lè )表面看来(🍆)政治的的电影是(🐎)对那一个(🍲)时代(🎺)的反思值得(🐞)玩味非线性(➿)的叙事手法(🆙)蕴满(🚣)了对人之欲(🍮)望(wàng )的(de )神秘描绘每(mě(🆕)i )个人物都(🏷)系(xì )统设置的离奇(qí )超(chāo )现实主义

小提(⚽)示的(de )是(shì )这也许并非一部看惯好(⛴)莱坞(wù )大(🛩)片人的(🔘)菜只不(😅)过(guò )是(shì )需要(🥓)沉下心来一边特殊味道(🎄)着(🚑)影片的独有(🔽)一边发(🕍)掘着影(✖)片的内(nèi )涵荒诞的(de )年代无论怎样严肃酷杀(🧀)(shā )太阳仍(🛢)然(🍒)早上腾起

7鸟人(rén )2014年豆瓣83分

导演亚历桑德罗冈萨雷斯伊纳里图

鸟人是一部在电影语(yǔ )言的应用上几乎近乎完美(😴)的(💾)制作精美的(🏔)好(🕐)莱坞(wù(🍣) )电(🚔)影

一个这般狂暴痴迷于鸟(🌪)的人对(🥌)人的生活还没有一点(diǎn )兴趣甚至还到最(🌪)后形态(🎃)心理都(dōu )开(😬)始趋向于鸟(niǎo )的人这到底是(🏘)是一个(🏅)什么呢样的人

导演艾(🏠)伦帕克按照时空相互纠缠的对比手法(⚽)继(🎆)续(xù )讲述了(🎪)一(yī(🤨) )个想(xiǎng )像(👖)鸟儿一(yī )样飞(🏞)翔的(👈)少年(🔒)的故事

在故事(shì(🔼) )最(zuì )后巴(🌈)蒂在艾尔(ěr )的怀里终(zhōng )于回话(huà )了他(⏬)如同彻底蜕变般(🈚)回到自己有过的模样倒是从来是没有经历过(guò(🚨) )战争没有阴影没有悲(bēi )痛

导演正(zhèng )是我这样(🈸)的话将人(🏳)物(wù )露骨化去具体阐述了现实对人的残忍剥夺而吸引我的也(yě )恰好(hǎo )这种(zhǒng )被(bè(🏢)i )过(🐭)分化的(de )鸟(🎰)人(rén )形(🔚)(xíng )象在(🎩)他身上看(👏)的到对(⬛)自(🦉)(zì )由(yóu )的追求和思(sī )维

8法国中(zhōng )尉(🚤)的女人1981年(🚎)豆(🦎)(dòu )瓣79分

导(📁)演卡雷尔赖兹

法(📿)国中尉(🦈)的(🗓)(de )女人(🖌)这部影片一类(lèi )英国的民族文化(🐋)遗产电影不仅仅只不过(🚳)(guò )它是改编而成(🚚)自英国(👐)文(wén )学名著还而且它崇尚人物的(🍋)刻(kè )画认可长镜(🐀)(jìng )头的运用特别是过去(qù )时空其构图(tú )颇具油画(⭐)风格

片中除开(kāi )爱情这一传统的主题(tí(🥦) )本(👲)片(🌬)中(zhōng )最新(⏰)颖的那就是要如何将戏(🍰)中戏这样的一个结构很(hěn )好的把握在电(diàn )影(yǐng )中的

影片(piàn )将两个(gè )时代两个不同的爱(ài )情(👶)故事(shì )放到一(yī )起诉说过去时空中的萨拉与查(chá )尔斯的爱情故事现在时(shí )空的安娜与麦克的故(gù )事

两个时空的(🐲)反差极有个(🏘)性时代(dài )的讽刺

一个生(🔂)在维多利(lì )亚那(🗽)样(🚕)的用(🕡)思想(xiǎ(🕙)ng )枷(🏾)锁自由的时代(🥟)里彷徨无助(🏄)(zhù )而(🎦)坚毅是为爱情(😭)你选了反抗另一个(gè )生在自由陛下万岁的(🧚)现代却(què )结果不能想挣脱(tuō )世(🥝)俗的链(🌶)条你选(🔛)(xuǎn )了(💒)一片平静的选(🏥)择逃避

现在看样子(👕)(zǐ )这种对现世生活的反思依然本(💜)(běn )身深(🔅)刻地(dì(🥝) )时代意义

9放大1966年豆瓣84分

导演米开朗(🆓)基罗安东尼(♑)奥尼

真相与幻想之间的界(❄)限是(shì(📊) )什(⏲)么(me )感官(👙)是否需要能好处我们(men )不认(rèn )识世界

安东尼奥尼曾说在放大(🚰)这部(💳)影片中我则(🉐)一点也没(méi )去表现出来这个主(zhǔ )题这是相(xiàng )当的(🎡)确的而(♓)我(🗻)表述的是(shì )另外(👸)的人(rén )物和现实(🚤)之间的(🐧)直(zhí )接联系现实事件是(shì )死死地地不(♟)(bú )断地着人(⚪)物而(🈁)必然的(🐷)

一(yī )位发自内(🕤)心的热(rè )爱拍照(🌤)的摄影师突然一天在公园抓拍到了一(yī )穿(🎡)越系列照(zhào )片在经不断地放大后莫名其(📽)妙才发现那些照片里刻意隐(yǐn )藏(💅)了一起凶(xiō(👴)ng )杀案(àn )然(🧤)而还(há(👆)i )没有人不愿意(🌯)完全相信他(🌺)的推测

导演将社会坏(🏻)(huài )境与(💥)人物(wù )内心纠缠交织起来去(🥕)思考(😤)了一个真相与虚幻的(de )故事(🚚)即使(🏄)发现自(🔞)己(🐜)真相也未(🗯)必会能可(🎵)以证(🤜)明什么(🏴)

影(🕗)片结尾处主人公和(hé(💛) )一群很奇(🚃)(qí )怪(guài )的(de )年轻人挂上不必然的虚拟网(wǎng )球在(🕹)一(💙)番未(🦔)果(😑)之前(😖)主人公也渐渐(💔)地的正在(🎉)由(🖍)现(xiàn )实结束走入(rù )了虚(xū )空

10裸岛1960年豆瓣85分

导演新藤(téng )兼(💥)人

裸(luǒ )岛是新藤兼人20世纪(🍹)60年(🐽)代创作的一(yī )部影片正值(👳)春季二战结束(shù )了后日本(běn )的重建期

这部没有人物对白的(🗃)电影对(duì )岛(dǎo )上艰难(nán )地(📝)环境的描(🤽)(miáo )写主体形象了岛(👄)(dǎo )上夫妇生存下来的(de )艰难地即便有时候也会更加(♿)的无(😹)奈阴(yīn )郁和很厌烦但他们那就只(zhī )要能(🥖)坚(🤢)持了下(🔇)来

例(🐥)如(rú )影(yǐng )片到(⬆)最后女人把好不(bú )容易(🖲)挑(🈺)来(📠)的水彻底(🌟)洒了狂(💓)烈的扯掉自己种的蔬菜然后把在地(♏)(dì )嚎啕(🏴)而(🖌)到最后那就(🏁)从(cóng )地(dì )上(⏮)爬起来再乱词着(🍠)机(jī )械的(♉)工作为了生存的(😧)而又不得(dé )不做的劳动这就(🕔)更加(jiā(🔙) )运用对比了他(🐾)们对(🥜)(duì )生(🕡)的渴(kě )求和忍耐的精(jīng )神

一个简简单单(dā(🐽)n )的故(✉)事(shì )却(🚭)非常好的反映了二(🎳)(è(🕋)r )战后(😷)60年(⚪)代的日本(👇)社(🕸)会情况(kuàng )以及日本(běn )大和民族的心态